Главная \| О журнале \| Блог \| Форум \| Авторы \| Карта сайта \| Критерии \|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино. Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны

Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:

Кот Шредингера (2013)

Новое:

Соломенный щит (2013)
Игра Эндера (2013)
Мад (2012)
Левиафан (2013)
Бивень (2014)
Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014)
Исход: Цари и боги (2014)

Избранное:

Жертвоприношение (1986)

Разное:

Закрытая школа (2011)
Фантасты-предсказатели (2011)
Санта Клаус завоевывает марсиан (1964)

Статьи:

Лучшие фильмы 2013 / В. Гордеев /
Топ 2013 от Мор
Где искать авторов Экранки

Заслать денег "Экранке"

АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ

БЛОГ | Последние комментарии

Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014)

Владимир Гордеев

Дюна Алехандро Ходоровского

Владимир Гордеев

Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца

Владимир Гордеев

"Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер

Владимир Гордеев

че посмотреть

А. Ботев (и Сладкая N)

Коровы / Vacas / Beiak (1992)

Средняя оценка:

1992. Испания. 96 минут.
Жанр: драма.

Режиссер: Хулио Медем.
Сценарий Мишель Гастамбид, Хулио Медем,
оператор Карлес Гуси,
редактор Мария Элена Сайнц де Розас,
композитор Альберто Иглесиас.

В главных ролях: Эмма Суарес, Кармело Гомес, Кандидо Уранга.
В ролях: Кармело Гомес, Кандидо Уранга, Ана Торент, Кара Элехалде, Мигель Анхель Гарсиа, Ане Санчес.

Награды:
1993 — Sutherland Trophey — British Film Institute Awards; лучший оригинальный сценарий — Cinema Writers Circle Awards, Spain; лучший начинающий режиссер — Гойя; лучшая первая работа — Saint Jordi; лучшая главная роль (Кармело Суарес) — награда профсоюза испанских актеров

1992 — специальное упоминание первого фильма — Монреальский МКФ; Gold Award — Токийский МКФ; лучший фильм — Туринский МКФ..

Версия для печати

А. Ботев (и Сладкая N): Об интерстекстовом сюрреализме брата критика

Коровы

Какие порой случайности водят пером нашего брата критика в процессе написания рецензий! Если поискать "коровы" по рецензиям на сайте (чтоб случайно не запульнуть имеющийся фильм), первой появляется ссылка на фильм "Иди и смотри". Ссылка звучит так: ...ста, мухи, ползающие по глазу умирающей коровы, нелепая свистулька в губах избитой и о...

Если б не эта фраза, я бы не стал и упоминать о мухах, ползающих по глазу коровы, не такой, правда, умирающей, как нам описывает брат критика, но от этого кадр не становится слабее, даже наоборот. В момент просмотра кадр резко напомнил мне начало "Андалузского пса" Бунюэля — и, как оказалось, не мне одному.

Еще один брат критика написал 24-страничную статью (pdf, англ.), почти полностью посвященную интертекстовым элементам в этом фильме. Охота была время тратить — в наше время какой ты кадр ни сними — всегда найдется во Владивостоке какой-нибудь Макдональд Карлович, который снимал уже этот кадр. Я вскоре понял это и перестал читать притянутую за уши статью. Но успел увидеть, что про Бунюэля там тоже есть.

Я и сам могу сравнить этот фильм, помимо "Андалузского пса", с "Ромео и Джульеттой", "Моллоем" и "Ста годами одиночества" одновременно — но зачем? Я уже говорил про Макдональда Карловича.

Интереснее говорить не про то, что снял кто-то там другой, а про то, что сам увидел в фильме. Увидел же я примерно то же, что мой брат критика увидел в "Иди и смотри" — еще одна цитата: "видится мне красным аппетитным яблоком, изъеденным изнутри червями безумия. Приманка определенно сработала: я откусил кусок от комка червей, прожевал и проглотил, а теперь мой желудок требует еще, несмотря ни на что". Примерно так, хотя я не очень понимаю, что в данном случае водило критическим пером.

Начало фильма вызывает чисто животные рефлексы страха и омерзения, в основном страха. В титрах мы видим взлетающий и опускающийся на колоду в сантиметрах от босых ного топор. Снят процесс рубки дерева настолько виртуозно, что веришь в возможность самоотсечения дровосековой ноги. Потом — войну, убитого баска, кровью которого мажется другой баск, чтобы притвориться убитым. Ногу измазанного кровью баска переезжает труповозка (оставляя его на всю жизнь хромым), потом он, голый, в буквальном смысле слова выкапывается из-под трупов, ползет по дороге и видит корову, по глазам которой ползают мухи. Все снято на той самой грани, после которой аромат превращается в зловоние.

После такого забойного начала фильм несколько успокаивается, но страх уже чувствуется в нем постоянно. Интенсивность уже не нужна, требующееся настроение задано. В фильме все время мелькают топоры, косы, мотыги, ружья, все, чем можно убить человека. Помимо убийства, много говорится о рождении, причем в одном эпизоде семейство тащит веревкой из чрева коровы теленка, а один ее (семьи) член даже копошится там рукой. Для офисной формы жизни не очень привычно, это правда. Режиссер вообще не боится крови. Чтобы не разрушать этого страха, ни о чем говорить не буду, кроме как о трусливом дровосеке, о котором уже сказал, как он спасся с войны.

Психика трусливого дровосека плохо выдержала испытания ужасами войны, — сам он остался нормальным, но подсознание все время заставляло его рисовать коров — то с отрубленными ногами, то с двумя головами. И все это на фоне "вражды" двух семейств, как написано в аннотации (а я написал это для того, чтоб во время просмотра фильма зритель не расслаблялся и все время ждал подвоха от кого-нибудь из другой семьи, как делал это я).

Все потомки трусливого дровосека трусливы, в той или иной степени — в любом случае, совершают поступок, который в любом другом месте, кроме Басконии, назвали бы разумным. Вообще фильм довольно концентричен, и, я бы даже сказал, обсцессивен; для усиления навязчивости всех взрослых мужчин каждого из двух семейств играет один и тот же актер (свой для каждой семьи).

Коровы играют большую роль в повествовании, как безмолвные наблюдатели, как некоторое богатство, что ли, басков. Вообще коровы священные существа — не говоря уж про Индию, культура которой нам не близка, можно вспомнить Ирландию, великая литература которой началась с саг в основном про угон коров. Схожи и формы традиционного общественного устройства ирландцев и басков.

Фильм все же не такой брутальный, как у меня описано. Ближе к концу инстинкты из чисто животных переходят на более высокий порядок. Не сказать, чтоб лично мне это сильно понравилось — но тут уж ничего не поделаешь. Фильм просто правдивый, что ли. Он о смерти, о рождении, и о том, что происходит между ними. Буйство жизни и красок, папоротники выше человеческого роста, смертоносные манекены, отрубленные конечности. Кроме того, он очень красивый — и, несмотря на всю динамику, местами медитативный. Это настоящий сюрреализм — не знаю, написал ли тот безумный критик в своих двадцати четырех страницах про Дали (тем более, Каталония совсем близко от Басконии, как и Ла-Корунья, родина ирландцев согласно "Книге захватов"). Предполагаю, что фильм понравился бы брату критику, который хотел откусить еще кусочек от яблока, изъеденного червями безумия.

(03.03.2008)

Версия для печати

Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.

Коммерческая реклама: