|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма
Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино.
Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах. |
|
| Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны | |
| Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317 от 31 декабря 2013 года Жертва номера: Новое: Соломенный щит (2013) Игра Эндера (2013) Мад (2012) Левиафан (2013) Бивень (2014) Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014) Исход: Цари и боги (2014) Избранное: Разное: Статьи: АРХИВ НОМЕРОВ АРХИВ ОПРОСОВ АРХИВ ТЕМ
БЛОГ | Последние комментарии
Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014) Владимир Гордеев Дюна Алехандро Ходоровского Владимир Гордеев Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца Владимир Гордеев "Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер Владимир Гордеев че посмотреть А. Ботев (и Сладкая N) 
|
|
В "Горькой луне" нет положительных персонажей. Это свойственно Поланскому, — он почти всегда показывает "просто людей". Но если присмотреться к этим "просто людям", то их отрицательные качества преобладают над положительными. Герои Поланского –преступники ("Тупик", "Китайский квартал"), несуразные фанатики ("Ребенок Розмари"), а чаще всего — "просто" зачморённые собственными комплексами люди ("Жилец", "Отвращение"). Как только Полански пытается показывать людей, у которых положительные качества преобладают над отрицательными, его фильмы делаются скучными: "Тэсс", "Оливер Твист", "На грани безумия". Роман Поланский настроен критически, но редко когда он бывает критичным беспощадно. "Горькая луна" — как раз тот случай.
Найджел является антиподом Оскара. Найджел — характерный представитель среднего класса, дилер, но в "Горькой луне" вот эта вот "усредненность" подается в гораздо более широком, можно даже сказать, всеобъемлющем смысле. Найджел сделал своей жене Фионе подарок на седьмую годовщину свадьбы: морской круиз. Найджел западает на Мими, и внезапно Оскар предлагает ему сделку: Найджел выслушивает историю до конца, а потом "получает кусочек сердца Мими в подарок". Найджел давно охладел к Фионе, но не может с ней расстаться, потому что ему с ней удобно. Найджел — ужасный ханжа, ходячий стереотип, привыкший мыслить стереотипно и действовать стереотипно, поскольку это необходимо любому человеку, пытающемуся найти достойное место в социуме. Сперва он только из чувства вежливости не уходит из каюты Оскара, который вываливает ему все шокирующие подробности личной жизни. Но впоследствии Найджел возвращается снова и снова, потому что надеется на торопливый, может быть, даже пылкий, но самое главное, ни к чему не обязывающий секс с Мими. Он становится участником безобразных розыгрышей, которые устраивают развязные Оскар и Мими, но все равно не может отстать от этой пары — ибо целеустремлен, как и полагается хорошему бизнесмену. 
Фильм полностью завязан на сексе, но есть там и забавные нюансы. Например, Оскар является прекрасным рассказчиком. Чувственным, как Миллер, и безумно-циничным, как Берроуз :) Но все-таки мы не можем сделать никаких выводов о его литературных талантах. Его американская редакторша сообщает ему, что Париж изжил себя, Париж высосали Хемингуэй и Миллер. Теперь там нечего делать. Потом она более конкретно разъясняет ему положение вещей на книжном рынке: издавать можно только те романы, которые подписаны уже известным автором. То есть, сперва стань известным автором, а потом начинай издавать свои романы. Хорошо! Пусть так! Пусть Оскар — непризнанный, но чрезвычайно талантливый автор. Однако ж ведь и Найджел выслушивает его байки только потому, что имеет свою корысть! Соответственно, возникает вопрос: Оскар, как творец, имеет право быть выше морали или как? Думается, что подспудное осознание собственной никчемности снимает этот классический вопрос, заданный Романом Поланским. Но остается другой вопрос. Что лучше, быть страстным эгоистом, как Оскар, или аморфным конформистом, как Найджел? Постепенно у зрителя пропадает желание развешивать на персонажей фильма ярлыки своих симпатий, но не хватает злобы и для антипатий. Ибо Поланский очень точен, когда обрисовывает две схемы человеческого поведения: 1) страсть во имя всего; 2) подавление (или скрытие) страсти во имя всего. Герой Хью Гранта благоразумен, но жалок. Он пытается оторвать не кусок, а кусочек от запретного плода, при этом, желательно, не потеряв своего благопристойного лица. 
Под эти схемы подпадают ВСЕ. Может быть, поэтому фильм не снискал лавров?
Финал фильма неоднозначен (там — смертоубийство). Может быть, это было эгоистичное, доминирующее решение Оскара, а может быть, это было взаимное соглашение, жирная точка над "и", блистательный взрыв тупика, в который забрели отношения Оскара и Мими, — именно к такому выводу приводят многочисленные намеки, разбросанные по сюжету. Ведь, собственно говоря, Мими подарила Оскару пистолет — в качестве садистской шутки, она же первой познакомилась с Найджелом и Фионой, а потом рассказала об этих милых людях мужу. И ведь именно Мими сообщила Найджелу, что "он не знает конца всей этой истории"…
Главная
|
О проекте
|
Блог
|
Форум
|
Авторы
|
Карта сайта
|
Критерии
|
RSS
© Экранка.ру. 2006. По всем интересующим вопросам обращаться:
Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.
© Экранка.ру. 2006. По всем интересующим вопросам обращаться:
Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.