Главная \| О журнале \| Блог \| Форум \| Авторы \| Карта сайта \| Критерии \|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино. Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны

Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:

Кот Шредингера (2013)

Новое:

Соломенный щит (2013)
Игра Эндера (2013)
Мад (2012)
Левиафан (2013)
Бивень (2014)
Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014)
Исход: Цари и боги (2014)

Избранное:

Жертвоприношение (1986)

Разное:

Закрытая школа (2011)
Фантасты-предсказатели (2011)
Санта Клаус завоевывает марсиан (1964)

Статьи:

Лучшие фильмы 2013 / В. Гордеев /
Топ 2013 от Мор
Где искать авторов Экранки

Заслать денег "Экранке"

АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ

БЛОГ | Последние комментарии

Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014)

Владимир Гордеев

Дюна Алехандро Ходоровского

Владимир Гордеев

Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца

Владимир Гордеев

"Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер

Владимир Гордеев

че посмотреть

А. Ботев (и Сладкая N)

Мастер и Маргарита / Maestro e Margherita, Il (1972)

Средняя оценка:

1972. Италия / СФРЮ. 101 минута.
Жанр: драма / мистика / экранизация.

Режиссер: Александр Петрович.
Сценарий: Барбара Альберти,
По одноименному роману Михаила Булгакова,
Оператор: Роберто Жирарди,
Композитор: Эннио Морриконе.

В главных ролях: Уго Тоньяцци, Мимси Фармер.
В ролях: Ален Куни, Велимир Живожинович, Фабиджан Совагович, Павел Вужисич и другие.

Интересные факты о фильме:

Фильм снят по самой первой, цензурированной публикации романа в двух номерах журнала "Москва" (1966-67). В тексте было сделано (как редакцией журнала "Москва", так и Главлитом) 159 купюр, изъято около 12% текста. Это около 40 машинописных страниц. Они были сделаны и в "московских", и в "ершалаимских" главах романа и преследовали одну цель — смягчить политическую остроту текста, особенно по отношению к проблемам, сохранявшим актуальность для советского общества 1960-х. Так, почти полностью была изъята глава 15 — "Сон Никифора Босого", где в гротескно-фантастической форме изображались методы борьбы советских карательных органов с валютчиками.
Версия для печати

Александр Руденко: Московская чертовщина: балкано-апениннская версия

Мастер и Маргарита

Экранизация первой, "оскопленной" версии романа, опубликованного в журнале "Москва" в №11 (1966) и №1 (1967). Впрочем, те 12% текста, которые отчекрыжили советские цензоры, вряд ли повлияли бы на этот фильм югославского режиссера. Вполне вероятно, что он их читал — ведь "купюры" ходили в "самиздате" с подробными инструкциями что и куда вклеивать для воссоздания полного текста. Но не так уж они и важны, эти "антисоветские эпизоды" для универсальной истории о "художнике и толпе", любови-моркови и о том, что "люди ничуть не изменились" и вряд ли когда изменятся. Какая, в конце концов разница, кто у Мастера противники из числа "братьев по перу" — тогдашние советские бездари-коммунисты или современные постсоветские бездари-похуисты. И те и эти клепали и клепают галиматью для своей, как они это называют, "целевой аудитории", формируя генерации дебилов с дурным вкусом, нулевым интеллектом и фантазией ленточного червя. И те и эти травили и травят тех, кто выделяется на их фоне талантом. И дело тут отнюдь не в какой-то отдельно взятой эпохе, определенном народе или государственном строе — так было, есть и будет с гомо сапиенсами всегда и везде.

Фильм воленс-ноленс тянет сравнивать с недавней дотошной экранизацией Бортко. Версия итальянского сценариста и югославского режиссера уплотненнее — все ж не сериал. Сюжет, надо сказать, уплотнен удачно — исключены колоритные, но необязательные для раскрытия темы/идеи персонажи и всякие уместные в литературе, но не всегда успешно срабатывающие в кино "протопостмодернизмы", вроде "романа в романе". Так, все злоключения поэта Бездомного здесь переживает сам Мастер и роман про Понтия Пилата он не пишет — ставят его пьесу "Понтий Пилат", и все эти берлиозы и римские стремятся ее запретить.

Место и время действия, при помощи всяческой "советики" и благодаря съемкам в старых районах Белграда, воссозданы очень даже неплохо — в фильме русские советские песни, повсюду развешаны в большом количестве афиши, агитплакаты, лозунги тех лет, причем, что радует, безо всяких "йцукенг — вэтом!"

Уго Тоньяцци больше похож на... э-э... "архетипический образ писателя", нежели напоминающий обдолбанного урку персонаж из сериала Бортко. И Маргарита здесь сексуальная, а не "похожая на жену Булгакова". Сцена в автомобиле, где Мастер касается ее коленки, отчего Маргарита — видно по лицу — едва не кончает, гораздо более эротична, чем все эти голожопые полеты на метле и садомазоэкипировка из российской многосерийки. У актеров сыгравших Воланда, Коровьева и Азазелло из-за ограничений по времени не было столько сцен, чтобы полнее раскрыть свои образы, как у Басилашвили, Абдулова и Филиппенко, однако никак не скажешь, что по фактуре и по игре они чем-то уступают вышеупомянутым советским народным артистам.

Да, если вы, прочитав выше про "эротичную сцену в авто" подумали, что фильм, скажем так, "целомудреннее", чем российская экранизация, — вы очень и очень ошибаетесь. Как раз у югов "тема сисек" раскрыта полнее. Более того, максимально раскрыта и "тема писек" — как женских, так и мужских — в пресловутой сцене по окончании "сеанса черной магии", когда публика в театре лишается одежд. Причем, эта "сальная" сцена весьма комична и отнюдь не тинтобрассовая в смысле пошлости.

В общем, честь и хвала оперативным и лаконичным средиземноморским кинематографистам. Тем не менее, я все еще сомневаюсь, что итальянская экранизация "Собачьего сердца" 76-го года, с Маском фон Сюдовым в роли проф. Преображенского, меня не разочарует.
Кадры из фильма

(21.04.2007)

Версия для печати

Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.

Коммерческая реклама: