Главная \| О журнале \| Блог \| Форум \| Авторы \| Карта сайта \| Критерии \|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино. Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны

Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:

Кот Шредингера (2013)

Новое:

Соломенный щит (2013)
Игра Эндера (2013)
Мад (2012)
Левиафан (2013)
Бивень (2014)
Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014)
Исход: Цари и боги (2014)

Избранное:

Жертвоприношение (1986)

Разное:

Закрытая школа (2011)
Фантасты-предсказатели (2011)
Санта Клаус завоевывает марсиан (1964)

Статьи:

Лучшие фильмы 2013 / В. Гордеев /
Топ 2013 от Мор
Где искать авторов Экранки

Заслать денег "Экранке"

АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ

БЛОГ | Последние комментарии

Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014)

Владимир Гордеев

Дюна Алехандро Ходоровского

Владимир Гордеев

Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца

Владимир Гордеев

"Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер

Владимир Гордеев

че посмотреть

А. Ботев (и Сладкая N)

Гилиап / Giliap (1975)

Средняя оценка:

1975. Швеция. 140 минут.
Жанр: драма / криминальный.

Режиссер: Рой Андерсон.
Сценарий: Рой Ардерсон,
Оператор: Юн Ольсон,
Монтаж: Рой Андерсон, Калле Боман,
Художники: Анна Асп, Сёрен Брюнес, Лотта Мелантон,
Композитор: Бьорн Исфяльт,
Продюсеры: Калле Боман, Гёран Линдгрен.

В главных ролях: Томми Бергрен, Мона Сейлиц, Вилли Андреасон.
В ролях: Ларс-Леви Лестадиус, Хенри Ольханс, Райнер Мит, Джюли Бернби, Арне Лейф Нильсен, Пернилла Аугуст и др.

Интересные факты о фильме:

Шведские критики смешали фильм с землей и полили сверху говном, и Рой Андерсон после этого четверть века не снимал полнометражных фильмов

Версия для печати

А. Ботев (и Сладкая N): Кино о неудачах

Гилиап

Про этот фильм я решил написать только потому, что смотрел вчера "Объезд" с Энн Сэвидж, и один мотив напомнил мне "Гилиапа". Этот мотив довольно универсален. В "Объезде" женщина, работающая певичкой в ресторане, заебывается от беспросветной жизни и уезжает пытать счастья в Голливуд, оставляя Своего Любимого. В "Гилиапе" женщина, работающая официанткой и горничной в отеле, заебывается от беспросветной жизни и уезжает пытать счастья на побережье, оставляя Своего Любимого.

В "Объезде" отъезд женщины является спусковым крючком — он заставляет любимого поехать автостопом и стать жертвой дорожных обстоятельств. В "Гилиапе" отъезд женщины — тоже запускает какие-то действия, но в основном завершает — потому что уезжает она почти в самом конце фильма. Таким образом, почти весь фильм "Гилиап" показывает нам как бы причины того, почему женщины склонны срываться с места и искать себе новой жизни. Главным героем "Гилиапа" является безнадежность, а в "Объезде" она включена в предысторию.

"Гилиап" — серьезное кино, психологическая драма, не про девушку вовсе, а про ее любимого, который работает в этом отеле официантом. Фильм описывает будни персонала отеля, в этом он отчасти похож на "Америку" Кафки и даже на ее экранизацию. Снят он с фирменной скандинавской безысходностью, помимо Кафки, очень напоминает кусками Кнута Гамсуна, примерно "Голод".

Вот, кстати, да. Представьте себе помесь Кафки и Гамсуна — это нечто невообразимое, конечно, но попробуйте — примерно это и хотел, кажется, передать режиссер. С чуть большею живостию, наверно, чем у них обоих. Там довольно много абсурда, правила жизни жестко заданы (это от Кафки). Люди соблюдают непонятные правила, тайно переглядываются, смеются чему-то своему. В общем, непонятный и пугающий мир.

Добавьте еще немного нового немецкого кино, какого-нибудь раннего Фассбиндера (здесь есть даже длинный беспонтовый монолог женщины, характерный для всех фильмов этого течения), и вы абсолютно точно поймете, что это за кино.

Понятно, в фильме описанного типа об экшене даже речи идти не может. Все вяло и мертво. Все действия обречены на неудачу. Эта неудача поддерживается даже сюжетом: некоторые герои в какой-то момент решают совершить преступление и долго его продумывают, а когда дело доходит до практики, терпят мгновенное поражение. Вообще весь фильм — история поражений. Главным героем фильма является не Анна и не Гилиап, а неудачи. Это фильм, в котором ни у кого ничего не получается. Задуманные планы не сбываются даже у самодура-хозяина отеля, который вроде как наживается на рабочем классе, во всяком случае, живет лучше прочих. Одни несбывшиеся планы сменяются другими несбывшимися планами. Прямо как у тебя, дорогой читатель. Это жизнь такая. Во всяком случае, я, в том возрасте, когда читал Гамсуна (мне было лет 18, наверно) так жизнь и воспринимал — как историю несбывшихся надежд. Ну и все там очень грустно и томительно.

От этой безысходности женщина и уезжает все-таки. Ее отъезд, как и в "Объезде", тоже является спусковым крючком, после которого фильм идет, по крайней мере сюжетно, поживее (ну, по крайней мере, меняются декорации). Место действия последних сцен — морское побережье, где, в отличие от отеля, нет затхлости, а есть ветер, нет постоянной ночи и клаустрофобии, а есть день и простор. Впервые появляется надежда, что герои смогут, наконец, сделать что-то настоящее. Очень хорошо режиссеру удалось показать, как поменялась атмосфера. Прямо круто видна надежда, ее визуализация, олицетворение, что ли.

И вот тут-то Андерсон включает своего Фассбиндера и заканчивает фильм так, как заканчивают его все режиссеры нового немецкого кино.

Персонал отеля Бусаревски смотрит на тебя как на говно

Персонал отеля Бусаревски смотрит на тебя как на говно

(10.09.2011)

Версия для печати

Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.

Коммерческая реклама: