В главных ролях: Жерар Блен, Жан-Клод Бриали. В ролях: Мишель Мериц, Бернадетт Лафон, Клод Серваль, Джинн Перез, Эдмон Бошан.
Награды: МКФ в Локарно — лучший режиссер. Приз Жана Виго.
Интересные факты о фильме:
Первый фильм Шаброля, снятый в деревне, где он родился. В эпизодах заняты местные жители. Часть фильма была профинансирована из средств первой жены Шаброля. После развода режиссер шутил, что женился на ней только затем, чтобы раздобыть денег на фильм.
"Красавчик Серж" считается первым фильмом знаменитой "новой волны". Его снял Клод Шаброль, один из авторов того самого журнала, который и так все знают (Экранка.ру).
Ну, а если знать, при каких обстоятельствах снимался фильм, смотреть его гораздо интереснее. Лично я – не знал. Впрочем, это обстоятельство не сильно омрачило мой просмотр.
Итак, молодой интеллигент по имени Франсуа… Кстати, я буду звать его Клод. А если полностью, то Клод Шаброль. Между прочим, "Красавчик Серж" – дебютный фильм Клода Шаброля – стал первым его фильмом, снятым в родной деревне (впоследствии таких фильмов будет несколько).
Итак, Клод высаживается с автобуса в своем родном захолустье, которого не видел много (5 – 8) лет. Камера болтается над крышей автобуса и вылавливает за бортом две мрачные похмельные физиономии – (забегая в будущее — это Серж и его тесть). Камера еще не успела вернуться, а Клод любознательно спрашивает у румяного (хотя какого-такого румяного, фильм же черно-белый) толстяка (с этим уж, увы, не поспоришь): "Да ведь это же Серж?!"
У Клода рахит, поэтому для него целебен здешний воздух. Но для него отнюдь нецелебна здешняя быдлятина, в яркого представителя коей превратился Серж, его старинный дружище, прежде подававший громадные интеллектуальные надежды.
Но Клод пока что не подозревает опасности. Он в этом фильме – герой Достоевского. Он чувствует, что Сержа гложет какая-то печаль, но… что является ее причиной? Клод очень хочет помочь своему другу. Ему кажется, что проблема Сержа в том, что тот не смог реализовать свои незаурядные способности. А ведь в школе он всегда был круче Клода. Жаль, конечно, что вместо того, чтобы учиться в университете, он водит грузовик… Но зато у него симпатичная молодая жена. И она ждет ребенка. Семья – это же такое счастье.
У жены Сержа есть младшая сестра, которую Клод помнил еще малолеткой... И она такая симпотная... и такая блядовитая... ням-ням...
Сразу после внезапно вспыхнувшего "ням-ням" Шаброль превращает сюжет о "потерянном поколении" в драму в духе "Райского озера" и "Соломенных псов", — вот только оставляет своего героя незапятнанным, чуть ли не князем Мышкиным.
Очень мощно в фильме выражена тема инцеста. Наверное, это одна из самых запоминающихся сцен в истории кино. Мосластый старик нависает над Клодом и визжит: "Хуле ты ебешь мою дочь, столичный дрищ! Я тебе щас рожу начищу! Ну скажи, скажи, что она не моя дочь!". А это запретная тема в деревне – говорить старому пердуну, что его дочь, происхождения которой никто не помнит, является его настоящей дочерью. И наш герой, Клод, как раз попадает в эту полоумную ловушку: юная блядь, которую он якобы соблазнил (на самом деле, она соблазнила его и теперь всячески его достаёт), постоянно утверждает, что отец – не ее отец.
В конце концов, Клод, уже хорошо знакомый со слухами деревни, орет: "Чего ты до меня доебался! Она не твоя дочь! Ты ей не отец, я могу делать с ней, что хочу!"
"Ты сам это сказал!" — торжествует старый хрен и сваливает. Вечерком Клод приходит к своей надоевшей возлюбленной… Та лежит на кровати, всхлипывает. Говорит, что ее выебал папа, потому что он не ее папа.
Клод догоняет старика уже на кладбище. Начинает его нещадно бить своими интеллигентскими кулачками. Тот хрипит, стонет и адски хохочет…
А общественность устраивает Клоду обструкцию: обидел старичка…
За фасадами уютных крестьянских домиков процветает содом и гоморра (то, что потом гораздо более образно передал Дэвид Линч). Героя ненавидят. Он – чужак. Но он, побитый как собака, не сдается, потому что хочет помочь своему другу детства, красавчику Сержу… Хотя этот самый Серж сильнее всех его и пиздил…
"Красавчик Серж" – фильм, который потенциально мог порвать шаблон. Но Шаброль умудрился укатать этот бешеный сюжет в приемлемую форму социального кино с уклоном в неореализм. В дальнейшем Шаброль будет действовать еще более тонко и, как правило, гораздо более скучно.