Главная \| О журнале \| Блог \| Форум \| Авторы \| Карта сайта \| Критерии \|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино. Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны

Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:

Кот Шредингера (2013)

Новое:

Соломенный щит (2013)
Игра Эндера (2013)
Мад (2012)
Левиафан (2013)
Бивень (2014)
Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014)
Исход: Цари и боги (2014)

Избранное:

Жертвоприношение (1986)

Разное:

Закрытая школа (2011)
Фантасты-предсказатели (2011)
Санта Клаус завоевывает марсиан (1964)

Статьи:

Лучшие фильмы 2013 / В. Гордеев /
Топ 2013 от Мор
Где искать авторов Экранки

Заслать денег "Экранке"

АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ

БЛОГ | Последние комментарии

Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014)

Владимир Гордеев

Дюна Алехандро Ходоровского

Владимир Гордеев

Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца

Владимир Гордеев

"Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер

Владимир Гордеев

че посмотреть

А. Ботев (и Сладкая N)

Крик / Il grido (1957)

Средняя оценка:

1957. Италия. 116 минут.
Жанр: драма.

Режиссер: Микеланджело Антониони.
Сценарий: Микеланджело Антониони, Элио Бартолини, Эннио Де Кончини,
Оператор: Джанни Ди Венанцо,
Композитор: Джованни Фуско.

В главных ролях: Стив Кохрэн.
В ролях: Алида Валли, Бетси Блэр, Габриэлла Паллотта, Дориан Грей, Линн Шоу.

Награды:
МКФ в Локарно
Синдикат итальянских киножурналистов — лучший оператор..

Смотри также: Кинохонтология / Hauntology of cinema

Версия для печати

Владимир Гордеев: Рецензия на фильм "Крик"

Крик

Я не люблю road-movie, но меня оглушил "Крик". Именно "Крик" Микеланджело Антониони, как мне теперь кажется, положил начало современному "road-movie" – нынче культовому, элитарному, уже даже не стилю, а полноценному киножанру. Фильмы Вима Вендерса, Джима Джармуша, Тео Ангелопулоса и т.д., фильмы всех этих знаменитых, культовых фигур выросли из одного-единственного фильма "Крик".

С фильма "Крик", как мне кажется, начался и сам Антониони.

Пронзительно-унылый фильм, снятый через "дымку" и "флёр", начинается с того, что какая-то немолодая женщина получает официальное письмо, где написано, мол, так и так, умер ваш муж.

Они давно вместе не живут. Он живет где-то там в Атлантиде, а она – в итальянском маленьком поселке на берегу реки. Теперь он умер. Это — факт, зафиксированный на дешевой бумажонке, которая стоит не дороже, чем их отношения.

У нее давно новая семья. Альдо, ее гражданский муж, тоже не шибко молод. Ему примерно сорок лет, он выглядит моложе, чем она. У них маленькая дочь. Альдо — простой парень, очень любит дочь и жену. Он бесхитростно выражает радость при виде повестки: "Наконец-то мы можем официально пожениться!"

А она шлёт его нахуй.

Почему? — зритель ошеломлен. — Да потому, что с получением этой повестки она стала окончательно свободной! — радостно сообщает подтекст всех ее слов, размазанный по глинистой дороге этого жалкого поселения.

Это было вступление к фильму. Вступление, которое обещает что-то унылое, в духе ранних фильмов Антониони, например, "Подруг", где действие, и так никакое, топчется на одном месте.

Однако в "Крике" все не так.

40-летний Альдо, угрюмо переживающий разрыв и даже сходивший за советом к матери, принимает решение бежать из этого родного своего местечка. Он собирает чемодан, собирает дочь и отваливает.

Он пытается осесть то здесь, то там (локации меняются одна за другой), но везде его ждут разочарование и пустота. Он постоянно встречает различных одиноких женщин, которые рады пристроить его у себя под боком, только нигде ему нет покоя.

В какой-то момент он отправляет обратно, в поселок, дочь. Он рассчитывает, что теперь станет свободнее. Увы.

Антониони создал фантастическую фабулу: мужчина настолько зависим от женщины, что не может жить без нее. Куда бы он ни бежал, какие бы приключения ни испытывал, его постоянно будет тянуть назад. И он обязательно вернется. "Крик" можно считать некоей антониониевской "Одиссеей". Вот только Альдо – ни в коем случае не Одиссей. В нем нет ничего героического. И его никто не ждет дома. В этом трагедия. Это обстоятельство создает ощущение приближающейся катастрофы, окончательного душевного краха.

Антониони снял фильм вовсе не о том, что человеку не ужиться с миром, с другими людьми... Это фильм вовсе не про "отсутствие коммуникабельности", хотя этот ярлык навешен на все его самые значимые работы. "Крик", как и другие знаменитые фильмы Антониони, гораздо более мрачен. Антониони говорит о том, что человеку не ужиться с самим собой. Ну что это за трагедия, что Альдо бросила какая-то заурядная баба! Бросьте, это смешно. Просто это стало для него последней каплей... Любовь к этой женщине — водица, которую он, может быть, много лет собирал в ладонь, торча годами под сталактитом и уповая на эту водицу как на "живую". И вот эта никому не нужная, кроме него, водица пролилась, ускользнула сквозь пальцы, за секунду ушла под землю. И Альдо весь фильм ходит ошеломленный: "Как так?" Он ходит оглушенный, контуженный каким-то неведомым и неслышимым криком.

А в конце фильма раздастся совершенно пошлый, обыденный киношный вопль, который издаст та самая баба, отправившая Альдо в одиссею, и к которой он (для нее — "вдруг, внезапно", да еще в какой форме!) вернулся.

Постановочная гениальность фильма заключается в том, что режиссер пусть и не сразу, а примерно с 20-й минуты взял одну монотонную ноту (которую явно пытался нащупать в предыдущих работах) и выдержал на ней весь фильм. Прежде на этой ноте никто не играл, хотя именно эта нота отражает состояние потерянной человеческой души.

Когда я попытался найти в своей памяти хоть что-то похожее на "Крик", то сразу вспомнил "Блуждающий огонек" Луи Маля. Настроение в обоих фильмах создает, во многом, музыкальное сопровождение – минималистическое фортепианное соло, сыгранное где-то на верхних октавах. Как только я услышал музыку к "Крику", я моментально проникся и более не мог оторвать взгляда от экрана.

(02.03.2013)

Версия для печати

Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.

Коммерческая реклама: