Достаточно проходной фильм "Злоключения Полины", который, кстати, я смотрел сто лет назад под более подходящим локализованным названием "Опасные приключения Полины", снят в 1947 году. И, пожалуй, этот комедийный мюзикл является предтечей великолепной кинокартины "Поющие под дождем" Донена/Келли, а также знаменует собой начало эпохи "окончательной зрелости" Голливуда.
Любая человеческая культура характеризуется в том числе наличием традиций. Голливуд "золотой эры" (30-40-е) чтил традиции, но также искал новые пути, словом, ковал золотой металл и постоянно двигался вперед в поисках новых золотых жил. "Зрелость" наступила тогда, когда Голливуд смог позволить себе оглянуться назад, удариться в ретроградство, напомнить зрителям о ценностях, которые когда-то "были".
То есть, что я имею в виду. Римейки были всегда ("телевидение было всегда, просто в доисторические времена было меньше каналов" (с) "Бивис и Батхед"), но не было попыток явно напомнить об оригинале. Фильм Джорджа Маршалла "Злоключения Полины" является не римейком старого немого киносериала 1914 года, а трибьютом.
25-летняя Бетти Хаттон играет актрису Перл Уайт, которая в возрасте 25 лет сыграла Полину в уйме серий приключенческого сериала "Злоключения Полины" (1914 – тот давнишний сериал был таким уж суперхитом, что нам даже не захотелось писать о нем в нашей "Кинохонтологии").
В фильме рассказывается, как Уайт сначала была швеей, потом, по счастливой случайности, устроилась в гастролирующий театр средней руки, а потом, собственно, попала в кино и стала сниматься в "Злоключениях Полины". Естественно, есть "мужчина ее жизни", который руководил театром, немножко терроризировал ее, не понимал ее чувств (хотя и любил, типа, где-то глубоко в душе), – потому-то она и ушла в кино.
Так всё это было на самом деле, или не так, мы не знаем. Но "биография" Уайт один-в-один повторяет клишированный сюжет обыкновенного, если не сказать захудалого, классического мюзикла/комедии/мелодрамы.
Фильм напоминает зрителю о былых временах, о немом кино, о забавных режиссерах с огромными "матюгальниками" в руках, тапёрах, и о черно-белом цвете. Сделан же он, естественно, в самом что ни на есть техниколоре и со звуком.
Дескать, торжество новых технологий не должно позволять зрителю забывать о "старом, добром кино".
Этот великодушный жест выглядит нынче (в эпоху 3D и оглушительного сарраунда) немножко смешно, наивно. Но трогательно, чё уж там.