Главная \| О журнале \| Блог \| Форум \| Авторы \| Карта сайта \| Критерии \|
Нам нет дела до качества записи, наше дело — качество фильма Ежеденельный независимый интернет-журнал о кино. Рецензии, статьи о кино, фильмографии, информация о фильмах, актёрах, режиссёрах.
Фильмы Режиссёры Актёры Статьи Жанры Года Страны

Журнал "Экранка.ру". Выпуск №317
от 31 декабря 2013 года

Жертва номера:

Кот Шредингера (2013)

Новое:

Соломенный щит (2013)
Игра Эндера (2013)
Мад (2012)
Левиафан (2013)
Бивень (2014)
Что мы делаем в темноте / Реальные упыри (2014)
Исход: Цари и боги (2014)

Избранное:

Жертвоприношение (1986)

Разное:

Закрытая школа (2011)
Фантасты-предсказатели (2011)
Санта Клаус завоевывает марсиан (1964)

Статьи:

Лучшие фильмы 2013 / В. Гордеев /
Топ 2013 от Мор
Где искать авторов Экранки

Заслать денег "Экранке"

АРХИВ НОМЕРОВ
АРХИВ ОПРОСОВ
АРХИВ ТЕМ

БЛОГ | Последние комментарии

Экранка возвращается? Рецензия на "Бивень" (2014)

Владимир Гордеев

Дюна Алехандро Ходоровского

Владимир Гордеев

Мои более, чем краткие обзоры фильмов месяца

Владимир Гордеев

"Рога" (2014): Сын Стивена Кинга — Ажа — Гарри Поттер

Владимир Гордеев

че посмотреть

А. Ботев (и Сладкая N)

Париж уснул / Спящий Париж / Paris qui dort (1925)

Средняя оценка:

1925. Франция. 35 минут.
Жанр: сюрреализм-авангард / фантастика.

Режиссер: Рене Клэр.
Сценарий: Рене Клэр,
Операторы: Морис Дефассьё, Поль Гишар,
Композитор: Жан Вьяне,
Монтаж: Рене Клэр,
Художник: Клод Отан-Лара,
Продюсер: Анри Дьяман-Берже.

В главных ролях: Анри Ролан.
В ролях: Шарль Мартинелли, Луи Пре Филь, Альбер Прежан, Мадлен Родриг, Майла Селлер, Антуан Стаке, Марсель Вале.

Смотри также: Кинохонтология / Hauntology of cinema

Версия для печати

А. Ботев (и Сладкая N): Артхаус 1925-го года

Париж уснул / Спящий Париж

Я посмотрел "Спящий Париж" Рене Клэра и имею сказать, что этот фильм или устарел и обессмыслился, или был бессмысленным с самого начала.

То есть я вообще не вижу, что в нем может быть интересного современному зрителю. Ну ок, Клэр использовал стоп-моушн и хитро применил монтаж. Очень хорошо. Это, кажется, единственное достоинство фильма, и то раздавленное железной поступью прогресса.

Но возьмем, например, сюжет. Мне нравятся конспекты в начале каждой главы в приключенческих книгах Луи-Буссенара или Майн-Рида. Этот немой фильм очевидно относится к той же эпохе, поэтому я его тоже законспектирую.

Пробуждение Альбера в клетушке на Эйфелевой башне. — Где же все туристы? — Спуск на землю. — Пустая площадь. — Пустые улицы. — Застывшая лошадь. — Застывший полицейский. — А что у тебя в кармане? — Прилет авиаторов. — Где же все диспетчеры и пр.? — Пустой аэродром. — Авиаторы едут на авто в Париж. — Застывшие улицы и т.д. — Авиаторы встречаются с Альбером — Они вместе катаются на машине. — Застывшие улицы и т.д. — Они поднимаются на Эйфелеву башню. — Милые разговоры. — Небольшие стычки из-за женщины. — Виды Парижа сверху. — Все дозволено! — Они в ресторане. — Забавы с неподвижными людьми. — А что у тебя в кармане? — Они снова на улице. — Они находят профессора. — Таинственные сонные лучи. — Объяснение. — Париж проснулся. — Париж уснул. — А что у тебя в кармане? — Париж проснулся.

Мне кажется, с сюжетом здесь все понятно. Единственное потенциально страшное место (персонаж просыпается и видит, что никого нет, одиноко спускается вниз по обычно полной туристами лестнице — и там тоже никого нет — в общем, до первых застывших людей и лошадей) снято настолько безобразно, что не возникает вообще никакого страха, даже предвестника страха. Честное слово, когда мой друг Гертовский рассказывал свой сон, будто он пришел в ГЗ, как обычно, опаздывая на пары, поехал на лифте, к тому моменту, как он поднялся на пятнадцатый этаж, лифт опустел, он подошел к расписанию, там никого не было, прошелся по аудиториям — там тоже никого не было, спустился на лифте на первый этаж, зашел в столовую и везде — и везде никого не было — и то было страшнее, хотя Гертовский не самый великий рассказчик на свете.

Сюжет не дает и актерам проявить свои потенциальные таланты, и даже оператор особо не разгулялся, хотя мог бы. Тут нет драмы с заламыванием рук, нет комедии, лишь какая-то смутная фантастика, бесцельные перемещения по городу. Это артхаус двадцатых годов, вот что это такое. Разумеется, как у любого артхаусного фильма, у него куча интерпретаций, могу сходу придумать сразу три — показать, как беззащитны люди перед временем и тем, кто может им управлять; показать, каковы люди в отсутствие наблюдателя (решение проблемы кота Шредингера); показать мир вечной молодости, мир без времени. Но это все, как обычно, пустое. Хорошие сюрреалисты творят реальность, чудесную не только для них, а плохие, обладая способностью видеть чудесное в обычном, показывают обычное и рассчитывают, что читатели (зрители) сами увидят в нем чудесное. С таким же успехом можно было установить камеру перед парадом солдат и тупо крутить ручку. Было бы осмысленнее.

(02.06.2011)

Версия для печати

Мы не берём новых авторов, не занимаемся баннерообменом, не размещаем нетематическую рекламу.
При любом использовании материалов, ссылка на ekranka.ru обязательна.
Цитирование в Интернете возможно только при наличии ссылки. Все права защищены.
Дизайн и вёрстка: Володя. Программирование: Алёша. Идеология сайта: Володя, Алёша и крошка Жанин.
Некоторые тексты, размещенные на этом сайте, содержат ненормативную лексику.

Коммерческая реклама: