Режиссер:
Дэвид Уорк Гриффит. Сценарий: Дэвид Уорк Гриффит (на основе романа Томаса Ф. Диксона младшего и пьесы Фрэнка Э. Вудса), Оператор: Г.У. Битцер, Композиторы: Джозеф Карл Брейл, Дэвид Уорк Гриффит.
В главных ролях: Лиллиан Гиш, Мэй Марш, Генри Б. Уолтхолл, Мириам Купер. В ролях: Ральф Льюис, Джордж Сигман, Уолтер Лонг, Роберт Херрон, Уоллес Рейд.
Награды:
National Film Registry (1992)..
Интересные факты о фильме:
Первоначальное название фильма — "Люди клана" (The Clansmen).
Один из самых дорогих фильмов периода немого кино. Бюджет составил 110 000 долларов. Фильм принес прибыль порядка 10 миллионов долларов.
Первый фильм, показанный в Белом Доме. Президент Вудро Вильсон заметил: "Эта история будто начерчена молнией. Мое единственное сожаление, что она ужасающе правдива".
Гриффит держал весь сюжет в голове, поэтому не написал ни единой строчки сценария.
Во время гражданской войны 1865 года отец Гриффита служил в армии Конфедерации.
Билеты на премьеру в Нью-Йорке стоили 2 доллара, — сумма по тем временам астрономическая для кинопоказа (с учетом инфляции сейчас это составляло бы долларов 20).
Из-за расистского подтекста фильм был запрещен во многих городах. Например, в Лос-Анджелесе и Чикаго.
Выход фильм побудил афроамериканцев начать выпуск собственных лент, обеляющих их облик.
Первая половина фильма рисует идиллическую картину американского Юга. Здесь царят устоявшиеся порядки: счастливые черные рабы десять часов (включая двухчасовой перерыв на обед) вкалывают на хлопковых полях, белые господа занимаются повседневным бездельем.
Однако север решил подмять благополучный Юг под общее административное крыло.
Первая часть фильма посвящена войне за независимость, которая заканчивается поражением Юга. Результатом победы Севера становится освобождение негров. Им розданы гражданские права и оружие.
Северяне оккупируют юг, предприятия южан скупаются за бесценок. Кроме того, чтобы морально добить врага, северяне ставят в административный аппарат бывших рабов. Негры наглеют до такой степени, что начинают убивать белых, причем черная община прячет убийц от правосудия…
И тогда рождается ку-клукс-клан.
Фильм Дэвида Уорка Гриффита, давно уже ставший достоянием киноискусства, вполне мог бы стать настольным фильмом современного русского националиста, – если бы современный русский националист разбирался в истории кинематографа, или, как говорится, "классиков не только почитал, но и почитывал", в данном случае – посматривал.
Американцы превозносят фильм Гриффита, уверенно ставят картину на позицию Первого великого фильма в истории кино. Однако в то время у кинематографа США был серьезный конкурент в лице итальянского синематографа. Несомненно, что Гриффит вдохновлялся "Кабирией". Главным его стремлением было превзойти итальянский фильм по масштабности съемок. Если итальянцы обращались к богатой и интересной истории Римской империи, то Гриффит вполне закономерно обратился к истории своей родной страны. Он снимал историческую картину, и все же ему удалось сделать ее злободневной: 28 октября 1915 года в штате Джорджия был возрожден ку-клукс-клан. Мощный расисткий подтекст "Рождения нации" не позволит фильму затеряться на занесенных песком и пылью извилистых улочках истории. Его определенно не постигнет участь развлекательной, социально бесхребетной, а потому и морально, и технически устаревшей "Кабирии" (по той же причине "Рождение нации" превосходит по значимости следующий гриффитовский шедевр — "Нетерпимость"). Появление блокбастера, подобного "Рождению нации", нынче попросту немыслимо, поэтому "Рождение нации" — фильм уникальный. Сам факт появления такого фильма непрозрачно намекает на то, что американский кинематограф до-голливудской эпохи был несравненно более демократичен. Наконец, "Рождение нации" наглядно подтверждает тот факт, что если хотите задержаться в вечности – обращайтесь к контроверсивному материалу.
Еще пара слов о том, как в фильме развивается сюжет. История противостояния показана глазами членов двух высокопоставленных семей, которые оказываются по разные стороны баррикад. Дружба и любовь проходят испытание невзгодами войны. Перед нами классическая "family drama", а точнее говоря, мелодрама, поскольку Гриффит ориентировался на вкусы массового зрителя и стремился быть как можно проще. Фильм лишен монотонности: ритм повествования меняется от сцены к сцене. Что действительно заслуживает внимания, так это постановка батальных сцен. Лучше всего Гриффиту удались уличные бои в финале: они выглядят живо и современно. Подобную постановку кинобоев практиковали потом все кому не лень. Нечто подобное даже можно найти в "Октябре" Эйзенштейна.
